Forschung
Die Humanfakultät für Musik – Was ist das Besondere daran?
In diesem interdisziplinären Projekt habe ich versucht, eine "enge Fakultät für Musik" zu beschreiben - Qualitäten und/oder Fähigkeiten, die in der Musik über alle Kulturen hinweg universell präsent und funktionsfähig sind und gleichzeitig spezifisch für unsere Spezies und den Bereich der Musik sind . Ich habe vorgeschlagen, dass Konfigurationen des musikalischen Pulses; musikalischer Ton; und musikalische Motivation bieten eine besondere und anhaltende Aufmerksamkeitsstruktur für das Management persönlicher Erfahrungen und zwischenmenschlicher/Gruppen-Interaktionen - sie bieten eine sich ständig erneuernde phänomenologische Verbindung zwischen der unmittelbaren Vergangenheit, der wahrnehmbaren Gegenwart und der Zukunftserwartung ([OUP-Kapitel] im Druck). Die einzigartigen „Designmerkmale“ der Musik werden daher als quasi-architektonischer Rahmen betrachtet, in dem unseren zentralsten affektiven und sozio-intentionalen Trieben längere Zeit, Stabilität und ein gewisses Maß an Abstraktion, Intensität, Fokus und Bedeutung gewährt werden. Interessierte Leser können die Einleitung hier [Intro.pdf] lesen, während die vollständige Darstellung meiner Gedanken zu diesem Thema in meiner Dissertation (siehe unten [PhD.pdf]) verfügbar ist. Ausgehend von früheren Veröffentlichungen (siehe unten [2006; 2009; 2012]) schlage ich vor (finanzierungsabhängig! ;-)) eine Darstellung meiner Hauptargumente in Artikelform vorzubereiten, die auf Veröffentlichungen und Peer-Kommentare in Behavioral Brain Sciences (CUP) abzielt - " der musikalische Moment " - für eine breitere und allgemeinere Leserschaft.
Sensomotorische Harmonisierung
Das obige Projekt hat einige kritische hervorgehoben Lücken in unserem Verständnis von Tonhöhe und Harmonie in der musikalischen Interaktion und in verwandten vergleichenden Analysen. Ich schlage daher ein neues Experiment vor Paradigma für die Untersuchung von Tonhöhenanpassungs- und Korrekturmechanismen in der Musik. Meine psychophysiologische Studie zur Tonhöhenwahrnehmung und -produktion bei Menschen und anderen Tieren (siehe unten [Dissertation, Kapitel 3]) legt nahe, dass dass dieses fehlende experimentelle Paradigma dazu beitragen wird zu unserer breit Verständnis von Musik in der Evolution, soziale Interaktion, Wahrnehmungs-Aktions-Kopplung, willentliche Kontrolle der Stimmgebung und die Psychologie der musikalischen Harmonie. Ich überlege derzeit erste Pilotstudien und suche Forschungsstellen für umfangreichere Experimente. Weitere Details finden Sie hier [RP.pdf].
Veröffentlichungen
Bispham, JC (in Vorbereitung). Die Humanfakultät für Musik: Was ist das Besondere daran? (Präzise) . Einzureichen bei Behavioral Brain Sciences (Cambridge University Press).
Bispham, JC (2021 ). Musik, Evolution und Zeiterfahrung. Eingeladene Kapiteleinreichung für das 'Oxford Handbook of Time in Music' (Oxford University Press).
Bispham, JC (2018). Die Humanfakultät für Musik: Was ist das Besondere daran?. Doktorarbeit, Department of Biological Anthropology, University of Cambridge. https://doi.org/10.17863/CAM.3183
Bispham, JC (2012). Wie musikalisch ist der Mensch? – Eine evolutionäre Perspektive. Kapitel in „Sound Musicianship: Das Handwerk der Musik verstehen. - 1/7 Sinnvolles Musizieren fürs Leben“. Cambridge Scholars Publishing.
Bispham, JC (2010). Modelisation de la musique - Motivation, Pulsation et tonalites musicales. In 'Musique et Evolution' Eds. Deliege, I., Vitouch, O. PSY Mardaga.
Bispham. JC (2009) – „Designmerkmale“ der Musik: Musikalische Motivation, musikalischer Puls und musikalische Tonhöhe. Musicae Scientiae, Sonderausgabe: Musik und Entwicklung.
Cross, I., Bispham, J., Himberg, T. & Swaine, J. (unveröffentlicht) – Evolution und musikalischer Rhythmus. Eingereicht der Evolutionären Anthropologie.
Bispham, JC (2007) – Musik als sozial-affektive konfluente Kommunikation? Antwort auf „einen Kommentar zu Bispham“ (2006). Musikwahrnehmung, 25;2
Bispham. JC (2006) - Rhythmus in der Musik: Was ist das? Wer hat es? Und warum? Journal of Music Perception, Sonderheft zur Rhythmuswahrnehmung und -performance, 24;2, 125-134.
Bispham, JC (2006) - Musik bedeutet nichts, wenn wir nicht wissen, was sie bedeutet - Hauptrezension von 'The Singing Neandertals' von S. Mithen. Zeitschrift für menschliche Evolution, 50, 587-593.
Bispham, JC (2004) – Bridging the Gaps – Musik als biokulturelles Phänomen. Kommentar zu „Im Takt der Musik: Das Konzept des Mitreißens und seine Bedeutung für die Ethnomusikologie“ von Clayton, M., Sager, R. & Will, U. ESEM Counterpoint 1.
Bispham, JC (2003) - Eine evolutionäre Perspektive auf die menschliche Fähigkeit der zwischenmenschlichen musikalischen Entrainment. Eingereicht in teilweiser Anerkennung von MPhil in Musikpsychologie. Zentrum für Musik und Wissenschaft, Universität Cambridge.
